柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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