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家贫无从致书以观出自哪里,家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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