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德国有多大面积，德国相当于中国哪个省世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国(guó)的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名德国有多大面积，德国相当于中国哪个省(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画(huà)的(de)真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人(rén)来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ě德国有多大面积，德国相当于中国哪个省r)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画(huà)得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。