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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫119出警收费吗 119出警收费标准是多少斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！119出警收费吗 119出警收费标准是多少>

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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