柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几当年非典为什么神秘结束了次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(z当年非典为什么神秘结束了uò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交(ji当年非典为什么神秘结束了āo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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