古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(c水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用ǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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