古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō几十块钱的阿富汗玉是真的吗)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)几十块钱的阿富汗玉是真的吗漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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