十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(河北属于南方还是北方 河北属于北方吗zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是(shì)什(shén)么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日，千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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