雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(z女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束hēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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