雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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