京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的(de)主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人(rén)物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾(gōu)脸的(de)武生之(zhī)外(wài),其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元(yuán)杂剧(jù)所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门(mén)，约在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中(zhōng)的(de)翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和(hé)发(fā)展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色(sè)的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每(měi)剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合(hé)使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人(rén)物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特(tè)色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角(jiǎo)色(sè)的五官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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