古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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