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先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些

先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(d先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些uàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿。

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