雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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