雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(q纯棉和内裤莫代尔的哪个好，纯棉和内裤莫代尔有什么不同īng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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