古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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