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钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体(tǐ)主义运动的诞生钢琴里面小快板钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德(dé)尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会(huì)很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人(rén)能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自(zì)己(jǐ)的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画(huà)，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也(yě)是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了(le)充(chōng)满精力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。