十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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　　“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù)，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式，一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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