雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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