古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(苹果x多重jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)苹果x多重美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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