雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)本番什么意思 日语里本番什么意思离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而本番什么意思 日语里本番什么意思显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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