雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达(dá)意上的(de)作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qín张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛g)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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