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佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗

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  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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