雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(s3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子hǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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