抽象派和意象派的(de)区别是什么，抽象(xiàng)派和意象派的区别在哪(nǎ)是(shì)概念不同：抽象派是就多种事物抽(chōu)出其共通之点，加以(yǐ)综合而成一个新的概念；意象(xiàng)派是(shì)要求诗人(rén)以准确、鲜明、含蓄大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企和高度凝(níng)炼的意(yì)象形象(xiàng)地展(zhǎn)现(xiàn)事物，并将(jiāng)诗人瞬(shùn)息间(jiān)的思想感情溶化在诗行中的。

　　关于抽象派(pài)和意(yì)象派(pài)的区别是(shì)什(shén)么，抽象(xiàng)派和意象派的区别在哪以(yǐ)及抽象派和意象派的区别是(shì)什么，抽象派和意象派的区别和(hé)联系，抽象派和意象派的区别(bié)在哪(nǎ)，抽象与意象的区别，抽象艺术和意象艺(yì)术的区别等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

抽(chōu)象派和意象派的区别(bié)是什么，抽象派和意象派(pài)的区别在(zài)哪

　　意象派(pài)是(shì)要求(qiú)诗人以(yǐ)准(zhǔn)确、鲜明(míng)、含蓄(xù)和高度凝炼(liàn)的(de)意(yì)象形象地展现事(shì)物，并将诗人(rén)瞬(shùn)息间的思想感情溶化在诗行中。

　　代(dài)表(biǎo)画家不同(tóng)：抽(chōu)象(xiàng)派(pài)代表画家(jiā)有康定(dìng)斯基，抒情抽(chōu)象派代(dài)表画(huà)家、蒙德里安，几何(hé)抽象(xiàng)派代表画家等；

　　意象派代表画(huà)家有埃兹拉·庞德。

抽象派(pài)和意象派什么区(qū)别(bié)

　　意象派(pài)是20世纪初最(zuì)早(zǎo)出现的(de)现(xiàn)代诗歌流派，1908~1909年形成于英国，后传入美苏。

　　代表人物有：休姆、庞德、艾(ài)米(mǐ)和叶赛宁等(děng)。

　　 意象派的(de)产生最初是(shì)对(duì)当时诗坛文风的一种反拨。

　　首(shǒu)先，在19世纪后期英(yīng)国文坛，象征主义、唯(wéi)美主(zhǔ)义(yì)与浪(làng)漫主(zhǔ)义结(jié)成一(yī)体，形(xíng)成新浪漫(màn)主义。

　　意象(xiàng)派是在其基础上演变而(ér)成的。

　　到(dào)20世纪初，传统诗歌，尤其(qí)是浪漫主义、维多利亚诗风蜕化成无病呻吟、多愁善感和(hé)伦理说教，只是“对济慈(cí)和华兹华斯(sī)模(mó)仿的模仿”。

　　庞德(dé)及其(qí)意象(xiàng)派(pài)提(tí)出(chū)“反常(cháng)规”“革新”地进行(xíng)诗歌创作(zuò)的主(zhǔ)张。

　　其次，20世纪(jì)初柏格森热流行，这是自(zì)叔本华以来非(fēi)理性主义哲(zhé)学(xué)思想(xiǎng)在文学界影响的延伸。

　　意象派的开(kāi)创者休姆(mǔ)就直接受教于柏格森。

　　柏格森的直觉主义、生命哲学全盘为意象派所接(jiē)受，成为其主要的(de)理论(lùn)睁渣依(yī)据和哲学(xué)基础。

　　意象派诗特别强(qiáng)调意象和直(zhí)觉的功能(néng)。

　　同时，象(xiàng)征主义(yì)诗歌流派为意象(xiàng)派开创了新诗(shī)创作(zuò)新路，尤(yóu)其是诗(shī)的通感、色彩及音(yīn)乐(lè)性，给(gěi)意象派以极(jí)大的(de)启发。

　　 由于意象派诗人大多经历了象征(zhēng)诗歌创作，所以理论界也(yě)有人(rén)将意象派(pài)看做象征主义的分(fēn)支(zhī)，实际上意(yì)象派和象征主义诗歌有极(jí)大的(de)本质差异。

　　意(yì)象(xiàng)派不满意象(xiàng)征主(zhǔ)义要(yào)通过猜谜形式去寻找(zhǎo)意象(xiàng)背后的隐喻(yù)暗示和象征意义，不满(mǎn)足(zú)于去寻找表(biǎo)象与(yǔ)思想(xiǎng)之间的神秘关系，而要让诗意在表(biǎo)象的(de)描述中，一刹那间(jiān)地体现出来。

　　主张用鲜(xiān)明的形象去约束感情(qíng)，不加(jiā)说教、抽象抒情(qíng)、说(shuō)理。

　　因此意象派诗(shī)短小、简(jiǎn)练、形(xíng)象(xiàng)鲜明。

　　往往一(yī)首诗只(zhǐ)有一个意(yì)象(xiàng)或几个意象。

　　虽然(rán)，象征主义也(yě)用意象，两者都以意象(xiàng)为“客(kè)观对应物(wù)”，但象征(zhēng)主义把(bǎ)意(yì)象当做符号(hào)，注重联(lián)想、暗(àn)示、隐(yǐn)喻，使意象成为一(yī)种有(yǒu)待翻译(yì)的密码。

　　意象派则是“从象征符号走向实在世界(jiè)”，把重(zhòng)点放在诗的(de)意象本身，即具象(xiàng)性上(shàng)。

　　让情感和思想融合在意(yì)象中(zhōng)，一瞬间中不假思索、自(zì)然而然地体现出(chū)来。

　　 另外，从诗歌意象的内(nèi)在形式(shì)看，意(yì)象派(pài)受日本俳句和(hé)中国古诗的影响。

　　意象派(pài)诗歌革新，首先是从模仿学(xué)习日本(běn)俳句开始的。

　　日(rì)本“俳圣”松尾芭蕉（大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企1644— 1694）的短(duǎn)诗给他们以极大影响。

　　《古池塘(táng)》中“古池塘，青蛙(wā)跃入，水清响”，青蛙暗示春天，古池塘象征永(yǒng)恒，青蛙跃入，悦耳的清响，又(yòu)归于平静，具有宗教的空静哲(zhé)理，此地有声胜无声，声响(xiǎng)冲破了以前的(de)凝固(gù)、寂静，传(chuán)达(dá)出世(shì)界(jiè)宇宙亘古(gǔ)不变的(de)禅意。

　　俳句中(zhōng)一瞬间对诗歌内涵的直觉读解令意象派诗人迷醉。

　　日本(běn)古典俳句(jù)的(de)最后一位诗人小林一茶(chá)，从小失去父母，四(sì)处流浪，他的诗歌具有一种幽默感(gǎn)、同(tóng)情心，写弱小者(zhě)中(zhōng)有一丝自嘲成分。

　　如《小麻雀(què)》中“到(dào)我这(zhè)里来玩呀(ya)，没(méi)爹没娘的小麻雀”，意象简洁而含义(yì)丰富(fù)。

　　麻(má)雀(què)是小动物，不如有利(lì)爪的鹰，会自己(jǐ)觅(mì)食，也不如家禽，不愁吃(chī)，有温饱。

　　诗中得不(bù)到人世温(wēn)暖，同病相怜之情瞬间(jiān)体现(xiàn)了出来。

　　他(tā)的仿陶渊明佳(jiā)句“青蛙悠然(rán)见南(nán)山(shān)”，是说青蛙才是真(zhēn)正超(chāo)脱的，没理性(xìng)的，而陶渊明的超脱是痛苦的，见南山后(hòu)回来也未必(bì)超脱。

　　诗人以(yǐ)青(qīng)蛙见南山来(lái)嘲讽自己(jǐ)，感叹人生。

　　意象派诗人进(jìn)一步发现日本(běn)俳句(jù)源于(yú)中国格律(lǜ)诗。

　　在(zài)他们看来，中国(guó)诗是组合的图画。

　　中(zhōng)国的古诗完全浸润在意象之中，是(shì)纯(chún)粹的意象组合，如柳宗元《江雪(xuě)》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭(miè)。

　　孤(gū)舟(zhōu)蓑笠翁，独钓(diào)寒江(jiāng)雪。

　　”王维(wéi)《使至塞上(shàng)》：“大(dà)漠孤烟直，长(zhǎng)河落日圆。

　　”马(mǎ)致(zhì)远《秋(qiū)思》： “枯(kū)藤老树昏(hūn)鸦(yā)，小(xiǎo)桥流水人家，古道西(xī)风(fēng)瘦马。

　　夕阳西下，断肠人(rén)在(zài)天涯。

　　”中(zhōng)国诗歌(gē)完(wán)全(quán)由意象主(zhǔ)导(dǎo)，贯(guàn)穿全诗，犹(yóu)如一(yī)销伏幅(fú)挂于(yú)眼前的图(tú)画，情景交融，物与神游。

　　中国(guó)魏晋唐代诗人的这种(zhǒng)表现意象而不加评价的(de)诗风，正与(yǔ)意(yì)象派(pài)主张相(xiāng)吻(wěn)合。

　　庞德从(cóng)汉语文(wén)学的描(miáo)写性特(tè)征中(zhōng)，看到了一种(zhǒng)语言与意象(xiàng)的(de)魔力，从而(ér)产生对(duì)汉诗和汉字(zì)的魔(mó)力(lì)崇拜，长诗《诗章(zhāng)》中多(duō)处夹着汉字，以(yǐ)示(shì)某种神秘意蕴，主张(zhāng)寻找(zhǎo)出汉(hàn)语中的意象，提出(chū)英文(wén)诗创作中也应该力图将全诗浸润(rùn)在意象(xiàng)之中。

　　 …… 意象派(pài)诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要有(yǒu)三点。

　　 第一，意象派要求诗歌直(zhí)接呈现能传达(dá)情意的意象，以(yǐ)雕塑和绘画的(de)手法表(biǎo)现意象，反对音乐性和神秘性的抒情(qíng)诗，提出(chū)“不要说”“不要(yào)夹(jiā)叙夹议(yì)”亏早携，只展现而(ér)不加评论。

　　庞德概括意象诗的定义为：“意象是在(zài)一瞬间呈现出的理性(xìng)和(hé)感(gǎn)情的复合体。

　　”如中国著名的仅有一个字的现代小诗《生活》：“网。

　　”让(ràng)读者(zhě)在一刹那间感悟到(dào)生活的全部内(nèi)涵。

　　再如艾米(mǐ)的代表作《中年》：“仿佛是(shì)黑冰，/被无知(zhī)的溜冰者(zhě)，/划满了(le)不(bù)可解的(de)漩涡纹，/这(zhè)就是我的(de)心被磨钝了的表面。

　　”诗(shī)歌(gē)在 “黑冰(bīng)”“漩涡纹”“磨钝了(le)的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可(kě)意会(huì)、不能言传的诗人(rén)对人到中年茫然无奈的内(nèi)心感受。

　　 意象诗的构成方(fāng)式主要(yào)有：1 意象(xiàng)层递：按(àn)照事物(wù)发展的客观规律(lǜ)，有条(tiáo)理，有层(céng)次地组合意象。

　　如中(zhōng)国诗《敕(chì)勒(lēi)歌》：“敕勒川，阴山下，天似(shì)穹庐，笼盖四(sì)野。

　　天(tiān)苍苍、野(yě)茫茫(máng)，风吹草低见牛羊。

　　”从远山到(dào)近草、从天空(kōng)到(dào)大地，意(yì)象鲜明，层次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你(nǐ)们这派头十足的(de)一代(dài)，/你们这极不(bù)自然的一派，/我见过渔民在太阳下野(yě)餐，/我见过他(tā)们和邋遢的家属(shǔ)一(yī)起，/我见(jiàn)过他们微笑时(shí)露出满口牙(yá)，/听过他们(men)不文雅的(de)大(dà)笑(xiào)。

　　/可我就是比你(nǐ)们有福，/ 他们就是(shì)比我有福，/岂不见鱼(yú)在湖(hú)里游，/压根(gēn)儿没(méi)有衣服。

　　”这里(lǐ)，鱼是最自由(yóu)的，鱼(yú)在水中自由遨游，无拘(jū)无束，压根儿没有穿衣服(fú)；捕(bǔ)鱼的渔民次于鱼，他(tā)们(men)在野外席地就餐(cān)，同(tóng)邋遢的家(jiā)人一起，不文雅(yǎ)地大笑；看着自由(yóu)生活的渔民的我又(yòu)等而(ér)次(cì)之，然而我却(què)能看穿你(nǐ)们(men)这“派头(tóu)十足的一代(dài)”“极不自然的一派”。

　　诗人在(zài)层次分明的对比中(zhōng)，对那些自(zì)诩为高贵典雅、派头十足然而却是矫揉(róu)造作的文(wén)人，发起了挑战，主(zhǔ)张(zhāng)现代诗人应当像在水中自(zì)由漫(màn)游的鱼(yú)一样，摆脱诗歌的陈规旧律而(ér)自由创作。

　　2 意(yì)象叠(dié)加：将有相同本(běn)质涵义的(de)意象，巧妙(miào)地(dì)叠合(hé)在一起，意象与意象之间构成修饰、限(xiàn)定、比喻等关系(xì)。

　　如休(xiū)姆(mǔ)的《码头之上(shàng)》：“静静的码(mǎ)头之上(shàng)，/半夜(yè)时分，/月亮在高高(gāo)的桅杆和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可(kě)企即，/其实只是个球，/孩子玩(wán)过后忘在那(nà)里。

　　”将(jiāng)月亮与(yǔ)被孩(hái)子遗弃的气球意象叠印起来(lái)，以月亮(liàng)象(xiàng)征(zhēng)现代人(rén)和现代生活，与带有修饰含义(yì)的气球意象叠加(jiā)以后，及其月亮被缠绕在(zài)桅杆绳索之间(jiān)，一刹那间美(měi)受亵渎，高雅遭奚(xī)落(luò)，以及现代人的忧郁惆(chóu)怅、冷落孤寂的情感油(yóu)然而生。

　　再如庞德写给早(zǎo)年恋人的《少(shǎo)女(nǚ)》：“树进入了(le)我的双(shuāng)手，/树(shù)液升上我的双臂。

　　/树(shù)生长在我的胸中(zhōng)往下长(zhǎng)，/树枝从我(wǒ)身上长出，/宛如臂(bì)膀(bǎng)。

　　//你(nǐ)是树，/你是青苔，/你(nǐ)是(shì)紫(zǐ)罗兰。

　　/你是个(gè)孩(hái)子，/而在世界看来这全是(shì)蠢话(huà)。

　　”诗歌(gē)先以(yǐ)充满生机(jī)的“树”的意(yì大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企)象，叠加和(hé)修(xiū)饰“我”，后又以青(qīng)苔(tái)、紫罗(luó)兰叠加和修饰(shì)“树(shù)”。

　　显然，树的意象是少(shǎo)女(nǚ)和爱(ài)情的(de)象征，像青苔紫(zǐ)罗兰(lán)一样青春美丽，像绿树一样充(chōng)满生机，这(zhè)一切滋润着(zhe)“我”的成(chéng)长和生命历程，尽管(guǎn)这些在世俗者看(kàn)来(lái)都是些无稽的(de)蠢话。

　　在(zài)意(yì)象(xiàng)的叠加中，我们体味到了紫罗兰(lán)般少女的美(měi)丽温(wēn)柔、青苔绿(lǜ)树般(bān)的生(shēng)命(mìng)张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同时间，空(kōng)间(jiān)的两个可(kě)见意象并列在(zài)一(yī)起，借以启(qǐ)发和引(yǐn)起别的感受。

　　休姆(mǔ)说：“两个可见(jiàn)意象的组合，可以称为一个视觉的和(hé)弦。

　　它们的联合使人获得了一个与两者都不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发(fā)的情感情(qíng)绪已脱离了其中(zhōng)的(de)某(mǒu)一意象含(hán)义，而具有一种全(quán)新的感受。

　　如中国诗(shī)“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚(gǔn)来”，落叶与(yǔ)江水的(de)意象(xiàng)已经转化(huà)为除旧布新走向未来(lái)的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥(qiáo)霜”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚宿(sù)的艰辛苦(kǔ)难。

　　庞德作为意象派诗歌的里程碑(bēi)式作品《在一个地铁(tiě)车站》： 人群中这些面孔幽灵(líng)般(bān)显现， 湿(shī)漉(lù)漉的黑(hēi)色(sè)枝条上的许多花瓣(bàn)。

　　 诗中只(zhǐ)有两个(gè)意(yì)象(xiàng)，人群中的脸和黑色枝条上的(de)花瓣并置在一(yī)起，这完全是在匆(cōng)忙(máng)的行(xíng)走的人群(qún)中获(huò)得的瞬间意象(xiàng)，写出了诗(shī)人一瞬间(jiān)的视(shì)觉印象，一(yī)瞬间的内心感受。

　　在(zài)地铁车(chē)站的密密麻(má)麻(má)的人(rén)群(qún)中(zhōng)，诗人站立其(qí)间(jiān)，过往的行人(rén)迎(yíng)面而来，匆匆忙(máng)忙从身边(biān)走过，整个气(qì)氛阴(yīn)森潮湿，令人(rén)窒息。

　　几张女人和孩子苍白美丽的面孔时隐时现，打破了这种(zhǒng)冷(lěng)清沉闷，给人一种(zhǒng)愉快的感(gǎn)觉(jué)，从而(ér)感受到一些(xiē)活力。

　　两个并置(zhì)的意(yì)象映(yìng)入(rù)大(dà)脑，构成俗(sú)陋与优美，潮闷与清(qīng)新(xīn)对比强烈(liè)的画幅。

　　既表现了都市(shì)人繁忙庸碌的(de)生(shēng)活，给人以一种挤压感，描绘出(chū)现(xiàn)代(dài)人内(nèi)心的焦虑不安、紧张动(dòng)荡、繁忙而又(yòu)单调的生活现(xiàn)实，同(tóng)时又展(zhǎn)示(shì)了心(xīn)灵对(duì)自然(rán)美的依恋与(yǔ)向往。

　　 第二，意象(xiàng)派诗歌的语言(yán)简(jiǎn)洁明了(le)，不用没有意义的形容(róng)词、修饰语，去掉(diào)装饰性的花边，反对卖弄词(cí)藻(zǎo)，诗行短小(xiǎo)，意象之间(jiān)具(jù)有跳跃(yuè)性(xìng)。

　　如庞德翻译(yì)李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊(jīng)奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海(hǎi)的太阳(yáng)。

　　”其中虽不免(miǎn)误译，但语(yǔ)言的简洁明快也可见一斑。

　　再如美国著名意(yì)象派诗(shī)人威廉斯的《红(hóng)色手推车》：“很(hěn)多事情/全靠/一(yī)辆(liàng)红(hóng)色/小(xiǎo)车(chē)/被雨淋得晶亮/傍(bàng)着几只(zhǐ)/白(bái)鸽。

　　”简洁(jié)清新的诗行，将(jiāng)美国普通人对中产阶级生活(huó)的向往(wǎng)一目了然地传达了出来，以至(zhì)诗歌被许(xǔ)多家庭主妇背(bèi)唱吟诵(sòng)。

　　 第三(sān)，意象派诗歌(gē)注重意象组合的(de)内在韵律与节奏(zòu)，将(jiāng)意象(xiàng)与所蕴含的思想情感融成一体。

　　主张按(àn)语言(yán)的音(yīn)乐性写(xiě)诗(shī)，反对按固定音(yīn)步(bù)写诗，认为均匀的格律(lǜ)诗(shī)是(shì)等(děng)时(shí)性(xìng)的、起催(cuī)眠(mián)作用的“节(jié)拍器(qì)”。

　　意象派发现日(rì)本诗不(bù)押韵(yùn)，中国诗通过汉学(xué)家逐字注释稿翻译，也就成了自由体(tǐ)诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接近(jìn)自由体诗。

　　他们主(zhǔ)张(zhāng)诗(shī)歌(gē)音乐性要自然，要注重(zhòng)事物内在的(de)韵律、节奏(zòu)。

　　这在(zài)英语国(guó)家中起了(le)推(tuī)广自由诗的作用。

　　 意象的生成可分为两(liǎng)种(zhǒng)形式：其一是主观意象(xiàng)；其(qí)二(èr)是客观意象(xiàng)。

　　意象的表现形态(tài)可分为(wèi)两种创作倾向：其一为静态意象派，以艾米(mǐ)、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典(diǎn)美，有浪漫派风格，创作了许多雕(diāo)塑诗、风景(jǐng)画诗。

　　如艾米(mǐ)的(de)《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪(shǎn)发红(hóng)，/而在莲花中，/它(tā)却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻(qīng)蜓(tíng)还是一片枫叶(yè)，/轻轻地落在水面？”意象宁静美(měi)丽，犹(yóu)如一幅美丽(lì)的风景(jǐng)画幅。

　　其(qí)二(èr)是动态意(yì)象(xiàng)派，以庞德、叶(yè)赛(sài)宁为代表。

　　1914年庞德(dé)发表了《漩涡》诗札，标志新创立的“漩涡派”的诞生。

　　庞德主张(zhāng)在意象诗(shī)歌(gē)原则下，更强(qiáng)调诗歌的(de)动感和(hé)活力，认为：“意(yì)象不是观点，而是放亮的一个节或一个团，它是我能够(gòu)而且可能必须(xū)称(chēng)之(zhī)为漩涡(wō)的东西，通过(guò)它(tā)，思(sī)想不断(duàn)地涌进涌出。

　　”追求意向的流动(dòng)性，创作上(shàng)追求多(duō)意象跳跃的复(fù)杂效果。

　　 意象派作(zuò)家的美学观念和艺术风格虽然各有差(chà)异，但(dàn)他们在创作上却形(xíng)成了某些一致的倾向。

　　无论是庞德、艾米(mǐ)，还是(shì)叶赛宁(níng)，意(yì)象派诗都(dōu)表现一种感伤、苦(kǔ)闷(mèn)和充满希望(wàng)的情(qíng)调。

　　意象派诗(shī)短小、清新(xīn)、细腻、深情。

　　 「抽象(xiàng)」是「具象」的相对概念，是就多种事物(wù)抽(chōu)出其共通之点，加以综合(hé)而成(chéng)一个新的概念，此一概念就叫做(zuò)「抽象」。

　　「抽象绘(huì)画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世纪想脱(tuō)离「模仿自然」的绘画风格而言，包含多种流派，并非某一个派别的(de)名称：它的形成是经过长期持续演进而来的。

　　但无论其派别如(rú)何，其共同的特质都(dōu)在(zài)于(yú)尝(cháng)试打(dǎ)破绘画必须模仿自然的传(chuán)统观(guān)念。

　　1930年代和二次大战以(yǐ)后，由抽象(xiàng)观念衍(yǎn)生的各(gè)种形式，成为二十世纪最流行、最具(jù)特(tè)色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和(hé)想(xiǎng)象力为创作的出发点，排(pái)斥任何(hé)具有(yǒu)象征性、文学性、说明性的表现(xiàn)手法，仅将造(zào)形和色彩加(jiā)以综合(hé)、组织在画面上。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现出来的(de)纯粹(cuì)形(xíng)色，有类似于音乐(lè)之处(chù)。

　　 抽象绘画的发展趋势，大致可(kě)分(fēn)为：﹝一﹞几何抽(chōu)象﹝或称(chēng)冷的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)塞尚的(de)理论为出(chū)发点，经(jīng)立体主义(yì)、构成主义、新造形主义....，而(ér)发展出来(lái)。

　　其特色为带(dài)有(yǒu)几(jǐ)何学的倾向。

　　这个画派可(kě)以蒙(méng)德里安(ān)(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是(shì)以高更的艺术(shù)理念为出(chū)发点，经野兽派(pài)、表(biǎo)现主(zhǔ)义发(fā)展出来，带(dài)有浪漫的倾向。

　　这个画(huà)派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代表(biǎo)画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派(pài)代表画家(jiā)，“抽(chōu)象绘画之(zhī)父”，曾是德国表现主(zhǔ)义团体「蓝骑士」的领导者。

　　代(dài)表作《构成(chéng)第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵(yīn)河西发里亚艺品(pǐn)收藏(cáng)室(shì)）、《构成第七(qī)号(hào)习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光之间(jiān)·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把横线和竖线加以结合，形(xíng)成直角或长(zhǎng)方形，并在(zài)其中安排红、黄、蓝(lán)三原色，但有时(shí)也用灰(huī)色(sè)，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表作(zuò)《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约现代美(měi)术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡(chàng)导(dǎo)者，也是(shì)几何抽象(xiàng)派画家(jiā)，代表作《飞(fēi)机起(qǐ)飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波(bō)卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家(jiā)。

　　运用色彩(cǎi)理论和音(yīn)乐式和(hé)谐造成独(dú)特(tè)的(de)几何风格，例如(rú)《绘图构(gòu)成(chéng)主(zhǔ)题(tí)二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线(xiàn)语(yǔ)系习(xí)作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩(cǎi)调和(hé)及抽象(xiàng)的手法，创(chuàng)作了许多含(hán)有哲(zhé)理性和富稚拙趣(qù)味的作品(pǐn)，例如(rú)：《金(jīn)鱼》（1925，油彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美术馆(guǎn)）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术馆)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 大疆无人机的电机是哪个国家的品牌 大疆是国企还是私企