雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。<不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思/p>

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思