南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节(jié)作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片

　　快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动(dòng)中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前面一(yī)音大(dà)都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当(dāng)右手弹出(chū)前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按(àn)在相(xiāng)品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指(zhǐ)按(àn)弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连(lián)续(xù)均匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍依曲调节印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有奏的(de)快慢，一般作四声，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦(xián)，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到(dào)少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船(chuán)舱(cāng)抱(bào)着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有坐下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏(zòu)艺术及(jí)其(qí)传(chuán)派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法(fǎ)和(hé)风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和传派的(de)形成(chéng)，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种因(yīn)素(sù)的存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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