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什么春白雪是什么成语,什么春白雪是什么成语

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(什么春白雪是什么成语,什么春白雪是什么成语pī)锦作霞(xiá)。什么春白雪是什么成语,什么春白雪是什么成语

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(什么春白雪是什么成语,什么春白雪是什么成语yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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