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　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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