诗人在层次(cì)分(fēn)明的对比中，对那些(xiē)自诩(xǔ)为高贵典雅(yǎ)、派头十足然而却是(shì)矫揉造作的文人，发起(qǐ)了挑战，主张(zhāng)现代诗人应当像在水中自由漫游的鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创作。

　　2 意(yì)象叠(dié)加：将(jiāng)有相同本质涵(hán)义的意象，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意(yì)象与意象之间(jiān)构成修饰(shì)、限定、比喻(yù)等关系。

　　如(rú)休姆(mǔ)的(de)《码(mǎ)头之上》：“静(jìng)静的码头之(zhī)上，/半夜时(shí)分(fēn)，/月(yuè)亮在(zài)高高的桅杆和绳(shéng)索(suǒ)间(jiān)缠住了身，/挂在那儿，/它望(wàng)上(shàng)去不可企即，/其实(shí)只是个球，/孩子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将(jiāng)月亮与(yǔ)被孩子遗弃的气球意象叠印起来，以月亮(liàng)象征现代人和现代生活，与带有修饰含(hán)义的(de)气(qì)球意象叠加以后，及其月亮被(bèi)缠绕在(zài)桅杆绳索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭(zāo)奚(xī)落，以(yǐ)及现代人的忧郁(yù)惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。

　　再如庞(páng)德写给(gěi)早年恋人的《少(shǎo)女》：“树进入了我的双手，/树液(yè)升上我的(de)双臂。

　　/树生(shēng)长在我的胸中(zhōng)往下长，/树枝(zhī)从我身上长(zhǎng)出(chū)，/宛如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你(nǐ)是青苔，/你是紫罗兰(lán)。

　　/你是个(gè)孩子，/而在世界看来这全是蠢话。

　　”诗歌先以充满生(shēng)机(jī)的(de)“树”的意象(xiàng)，叠加和修饰“我”，后(hòu)又以青苔、紫罗兰叠加和修(xiū)饰“树”。

　　显然，树的意象是(shì)少女和爱情的象征，像青苔(tái)紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样充满生机，这(zhè)一切滋润着“我(wǒ)”的(de)成长和生(shēng)命历程，尽管这些在世俗(sú)者看来都是些无(wú)稽的蠢话。

　　在意象的叠加中，我(wǒ)们(men)体味到(dào)了紫(zǐ)罗兰般少女的美丽温(wēn)柔、青苔绿树般的生命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同(tóng)时(shí)间，空间(jiān)的两个可(kě)见意象并列在一(yī)起，借以启发和引(yǐn)起别的感(gǎn)受。

　　休姆说：“两(liǎng)个可见(jiàn)意(yì)象的组(zǔ)合(hé)，可以(yǐ)称(chēng)为一(yī)个(gè)视觉(jué)的和弦。

　　它们(men)的联合使人获得了一个与两者都不同的意(yì)象。

　　”不(bù)同意象并置(zhì)，所引发的情感情绪已(yǐ)脱离(lí)了其中(zhōng)的某一意象含义，而具有(yǒu)一种全新(xīn)的(de)感受。

　　如中(zhōng)国(guó)诗“无边落木(mù)萧萧下(xià)，不尽(jǐn)长江(jiāng)滚滚来(lái)”，落叶与江(jiāng)水的意象已(yǐ)经转(zhuǎn)化为除旧布新走(zǒu)向未来(lái)的(de)含义；“鸡声茅(máo)店月，人迹板桥霜”是表现孤(gū)独的游子远行(xíng)他乡、早起(qǐ)晚宿的艰辛(xīn)苦难(nán)。

　　庞德作为意象派诗(shī)歌的里程碑式作品《在一个(gè)地铁车站》： 人群中这(zhè)些面(miàn)孔幽灵般显(xiǎn)现(xiàn)， 湿漉漉的黑色枝条上的(de)许多花瓣。

　　 诗(shī)中只有两(liǎng)个意象，人群中的(de)脸和黑色枝条上的花瓣(bàn)并置在一(yī)起，这完全是在匆忙的行走的人群中获得的瞬间意(yì)象，写(xiě)出了诗人一瞬间的视觉印(yìn)象，一瞬(shùn)间的内(nèi)心感受。

　　在地铁车站的密密麻麻的人(rén)群中，诗人(rén)站立其(qí)间，过往的行人迎面而(ér)来，匆匆忙忙从(cóng)身边走过，整个气(qì)氛阴森潮湿，令人窒息(xī)。

　　几张(zhāng)女人和孩子苍(cāng)白美丽的面孔时隐时现，打破了(le)这(zhè)种冷清(qīng)沉闷，给人一种愉快的感觉，从(cóng)而(ér)感受(shòu)到一些活(huó)力。

　　两个并置的意(yì)象映入大脑，构成俗陋与优美(měi)，潮闷与清新对比强烈的画幅。

　　既表现了都(dōu)市人繁忙庸(yōng)碌的生活，给人以(yǐ)一种(zhǒng)挤压感，描绘出现代人内(nèi)心的(de)焦(jiāo)虑(lǜ)不安、紧(jǐn)张动荡、繁(fán)忙而又单调的生(shēng)活现实，同(tóng)时又展示了心灵(líng)对自然美的依恋与向往。

　　 第二，意象派(pài)诗歌(gē)的语言简洁(jié)明了，不用(yòng)没有意义的形容(róng)词(cí)、修饰(shì)语，去掉装饰(shì)性的(de)花(huā)边，反对卖弄(nòng)词藻(zǎo)，诗(shī)行(xíng)短小，意象之间具有(yǒu)跳(tiào)跃性。

　　如庞德翻译(yì)李白《古风》中(zhōng)“惊沙乱海日”一(yī)句为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不免误(wù)译，但语(yǔ)言的简(jiǎn)洁(jié)明快也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名意象(xiàng)派(pài)诗人威(wēi)廉斯的《红色手推车》：“很多(duō)事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮/傍着几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的(de)诗行(xíng)，将(jiāng)美国普通人(rén)对中产阶级生活的(de)向(xiàng)往一目(mù)了然(rán)地传达(dá)了出来(lái)，以至诗歌被许(xǔ)多(duō)家庭主妇背(bèi)唱吟(yín)诵。

　　 第(dì)三，意象(xiàng)派诗歌注重意(yì)象组(zǔ)合(hé)的内在韵(yùn)律(lǜ)与节(jié)奏，将(jiāng)意象与所蕴含的思(sī)想情感融(róng)成(chéng)一体。

　　主张按语言的音乐性(xìng)写诗，反对按固定音步写诗，认为均匀的格(gé)律(lǜ)诗是等时(shí)性(xìng)的、起催眠作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本诗不押韵，中国诗通过汉(hàn)学(xué)家逐字注释(shì)稿翻译，也就成了自由体(tǐ)诗。

　　所以(yǐ)，意(yì)象派(pài)诗不讲规则，接近自由体(tǐ)诗。

　　他们(men)主张(zhāng)诗歌音乐性要自然(rán)，要注重事物内(nèi)在的韵律、节(jié)奏(zòu)。

　　这在英语国家中起了(le)推广自由诗的作用(yòng)。

　　 意象的(de)生成可分为两(liǎng)种(zhǒng)形式：其一是(shì)主观(guān)意象(xiàng)；其(qí)二(èr)是客观意象。

　　意象的表现形态可(kě)分(fēn)为两种创作倾向：其一为(wèi)静态意象派，以(yǐ)艾米、奥(ào)尔丁(dīng)顿、杜(dù)立特尔为代表，崇尚古典美，有浪(làng)漫派风格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝(níng)在枫(fēng)叶(yè)上，/露珠闪闪发红，/而在莲花中，/它却像泪珠般(bān)苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落(luò)在水(shuǐ)面？”意象宁(níng)静美丽，犹如一幅美丽(lì)的风景画幅。

　　其二是(shì)动态意象派，以(yǐ)庞(páng)德(dé)、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年(nián)庞(páng)德发表(biǎo)了(le)《漩涡》诗札，标志新创(chuàng)立的“漩(xuán)涡派”的诞生(shēng)。

　　庞德(dé)主张在意(yì)象诗歌原则下，更强调诗歌的(de)动感和活(huó)力，认为：“意象(xiàng)不是观点，而是放亮的一个(gè)节或(huò)一个团(tuán)，它是我能够而(ér)且可能必须(xū)称(chēng)之为(wèi)漩(xuán)涡的东(dōng)西，通过它(tā)，思(sī)想不断地涌进涌出。

　　”追求意(yì)向的流动性，创作(zuò)上追求(qiú)多意(yì)象跳跃的复杂效果。

　　 意象(xiàng)派作(zuò)家的美学观念和(hé)艺(yì)术风格虽然各有(yǒu)差异，但(dàn)他们在(zài)创作上(shàng)却形成(chéng)了(le)某些一致的(de)倾(qīng)向。

　　无论是庞(páng)德、艾(ài)米，还是叶赛(sài)宁(níng)，意象派诗都表现一(yī)种感伤、苦闷和充满希(xī)望的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻(nì)、深情(qíng)。

　　 「抽象」是「具象(xiàng)」的相对概念，是(shì)就(jiù)多种事物抽出其共(gòng)通之点，加以综(zōng)合而成一个新的(de)概念，此一(yī)概(gài)念就叫做「抽象(xiàng)」。

　　「抽(chōu)象绘画(huà)」(AbstractPainting)是(shì)泛指二十世纪想脱离「模(mó)仿自然」的绘(huì)画(huà)风格而言，包含多(duō)种流派，并非某一个派别的名(míng)称：它的(de)形成是经(jīng)过长期持续演(yǎn)进而来的。

　　但无论其派别(bié)如何(hé)，其(qí)共同(tóng)的特质都在于尝试打(dǎ)破绘画必(bì)须模仿自然的传统观念(niàn)。

　　1930年代和二次大战以后，由抽象观念衍生的(de)各种形式，成为二(èr)十世纪最流行、最具(jù)特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是(shì)以(yǐ)直觉和想象力为(wèi)创作的出发点，排斥(chì)任(rèn)何具(jù)有象征性(xìng)、文学(xué)性、说明性的表现手(shǒu)法，仅(jǐn)将造形和色彩加(jiā)以综合、组织(zhī)在画面上(shàng)。

　　因此抽(chōu)象绘画呈现出(chū)来(lái)的(de)纯粹(cuì)形色，有类(lèi)似(shìmbb是什么公司，mbb是什么意思缩写)于音乐之处。

　　 抽象绘(huì)画的发展(zhǎn)趋势，大致可分为：﹝一(yī)﹞几何(hé)抽象﹝或称冷(lěng)的抽象﹞。

　　这(zhè)是以塞尚的理论(lùn)为出发点(diǎn)，经立体主义、构成主(zhǔ)义、新造形主义....，而(ér)发展出来(lái)。

　　其特色为带有几(jǐ)何学的倾向。

　　这个画派可(kě)以蒙(méng)德里(lǐ)安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高(gāo)更(gèng)的(de)艺术理念为出发点，经野(yě)兽派、表现主义发(fā)展(zhǎn)出来，带有浪漫的倾向。

　　这个画派可以康(kāng)丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康(kāng)定(dìng)斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情(qíng)抽(chōu)象派代表画家，“抽象绘画之父”，曾是德国表现主义团体(tǐ)「蓝骑(qí)士」的领(lǐng)导者。

　　代表作《构成(chéng)第(dì)四号（战(zhàn)争）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西发里(lǐ)亚艺品(pǐn)收藏室）、《构成第七(qī)号(hào)习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象(xiàng)派代表(biǎo)画(huà)家，在平面(miàn)上把横(héng)线和竖线加以(yǐ)结合，形成直(zhí)角(jiǎo)或长方(fāng)形，并在其中(zhōng)安(ān)排(pái)红、黄(huáng)、蓝三原色，但有时也用灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主(zhǔ)将(jiāng)，代表作《黄(huáng)与(yǔ)蓝的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽(niǔ)约现代美术馆(guǎn)）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构(gòu)成(chéng)主(zhǔ)义倡导者，也(yě)是几何抽象派画家，代表作《飞(fēi)机起飞》（1915，纽约现代美术馆(guǎn)）、《青色三角形与黑色长(zhǎng)方(fāng)形(xíng)》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音乐(lè)式和谐造成(chéng)独特(tè)的几何风格，例(lì)如《绘图(tú)构成主题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语(yǔ)系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和及抽象(xiàng)的手(shǒu)法，创作了许多含有(yǒu)哲理性(xìng)和(hé)富稚拙趣味的作品(pǐn)，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱在卡纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美(měi)术馆）、《干道(dào)与支道(dào)》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯(bó)尔兹美术馆(guǎn)）、《死与火》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术(shù)馆)

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