古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽>《村晚》赏析

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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