雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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