柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏(zòu)曲的(de)风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒(sh海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区ū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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