韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购(gòu)的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当(dāng)时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在(zài)当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了(le)一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过(guò)第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国(guó)公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二(èr)代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界范围内(nèi)的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公司(sī)为了推(tuī)动少女(nǚ)时代(dài)的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强势发展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女团身上表现得(dé)最为(wèi)明(míng)显。也许二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风(fēng)、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出(chū)现在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是(shì)“擦(cā)边(biān)球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的(de)市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的(de)主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然(rán)也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大(dà)众(zhòng)的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完(wán)全(quán)主导过自(zì)己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的(de)成功正(zhèng)是因(yīn)为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利(lì)润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男子团(tuán)体则(zé)被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会(huì)优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花(huā)在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱(qián)少。”

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