雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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