南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和手(shǒu)背面呈斜(xié)状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多(duō)种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关节的(de)运动中，手指(z恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因hǐ)端取(qǔ)势将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强(qiáng)的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音大都成下(xià)行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如(rú)用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时(shí)，则(zé)用无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法(fǎ)如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍(yǎn)变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作(zuò)连(lián)续(xù)均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的(de)作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因(xiàng)右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的(de)渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种因素(sù)的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科(kē)-琵琶

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