柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(sh胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗ì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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