京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角色以及(jí)京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种类型，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色，京剧的角(jiǎo)色(sè)分(fēn)为哪几(jǐ)种图片，京(jīng)剧的角色分(fēn)为哪(nǎ)几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门(mén)，约在清代(dài)中叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠(kào)把老生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧(jù)中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的(de)特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来(lái)自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时又(yòu)接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入(rù白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗)“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的(de)脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来(lái)反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可(kě)是发(fā)展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具(jù)有民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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