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狼性文化是什么意思,狼的精神经典十六字

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  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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