南音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵琶常见(jiàn)的(de)入门(mén)指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈(chéng)小量外(wài)突，面板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在(zài)指关(guān)节的运动(dòng我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀)中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，用中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时(shí)，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲端(duān)（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从(cóng)四相(xiāng)到六(liù)相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船(chuán)舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的(de)形成，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)的发展和传派的(de)形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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