古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在紫菜是不是海鲜牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(紫菜是不是海鲜zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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