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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(吴亦凡资产多少亿jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(吴亦凡资产多少亿huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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