春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗句以及春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对(duì)着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今(jīn)又(yòu)到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即(jí)是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封(fēng)建社会(huì)下层的(de)男女老(lǎo)少的(de)共同命运(yùn)，因而提(tí)出应(yīng)该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句(jù)集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王(wáng)孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作(zuò)，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光(guāng)流逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了不(bù)少(shǎo)关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人的(de)才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐(lè)府相和(hé)歌(g牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗ē)楚调(diào)曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三(sān)候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束，共(gòng)有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就(jiù)变为(wèi)烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令(lìng)而活(huó)动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱(yīng)桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的(de)桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应(yīng)该(gāi)怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻女子(zi)的(de)面部(bù)画(huà)妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大(dà)群(qún)处于封建社(shè)会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红(hóng)颜(yán)易(yì)老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句集(jí)中地表现青春(chūn)易(yì)老世事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步(bù)抒(shū)发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅(xùn)速消(xiāo)失(shī)了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮(mù)蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再的(de)对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运(yùn)的可(kě)怜人(rén)，其中也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于(yú)这诗的附(fù)会(huì)传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛(cóng)，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然界(jiè)的花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一定的季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一(yī)候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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