京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色以及京剧的角色可(kě)分为哪几种？，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种类型，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种四大行当等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生(shēng)之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制(zhì)度发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级底靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进(jìn)入北京，他们与来自湖北的(de)汉调(diào)艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观察(chá)、体(tǐ)验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲(qū)角色(sè)行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻(kè)画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gèmany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级)历史人物或某一(yī)种类型的(de)人物都有一种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色(sè)的脸谱一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级