雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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