十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(d酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大e)音(yīn)情，为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了(le)不(bù)少风姿。

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