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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　 10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米p>

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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