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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹(xi俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么ōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的(de)你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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