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几近是什么意思，几近什么意思拼音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵(jué)士舞的拼音(yīn)咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么(me)拼(pīn)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本不(bù)切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是(shì)什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一(yī)般授(shòu)予对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡(gòng)献(xiàn)的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道和评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的几近是什么意思，几近什么意思拼音演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部(bù)，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人(rén)的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的(de)部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销售(shòu)量最大的(de)乐(lè)器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不到的几近是什么意思，几近什么意思拼音、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头(tóu)；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力(lì)而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵(líng)活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要(yào)手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的(de)是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用(yòng)这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文(wén)化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。