古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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